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摸着石头过河闯出流行音乐原创时代

来源:网络整理 2019-07-21 01:25   编辑:管理员  

 

1979年,太平洋影音公司引进24声道的立体声卡带生产设备,此后大量流行音乐以“扒带”的形式走入千家万户。“扒带”是当年一种特殊的音乐录制方式,音乐人通过聆听,将港台流行歌曲的旋律、配器等一一记下,并重新填词,再找乐手和歌手来录制和演唱。

广东流行音乐始于模仿,却没有止步于此。上世纪八十年代中期,广东已经有了经营蒸蒸日上的唱片公司、积累了众多歌迷的歌手。通过“扒带”逐渐吸收流行音乐知识的广东音乐人摸着石头过河,摸出了原创音乐的门道。真正属于中国本土的流行音乐,在这片南方热土上踏出了第一步。

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王斯首唱《信天游》专辑

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作曲解承强

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红棉杯“十大歌星”合辑卡带

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陈小奇年轻时的工作照

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红棉杯比赛现场

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陈珞(左)与毕晓世(右)在新时代唱片公司录音

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1994年,李海鹰(前排左二)、许建强(前排左三)、徐沛东(前排左四)、麦子杰(前排右一)、张全复(后排左一)、捞仔(后排左二)等在新时代录音室

摸着石头过河闯出流行音乐原创时代

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启蒙了一代人

卡带市场刚起步时,经常供不应求。在巨大的市场需求下,唱片公司通过“扒带”推出了数量众多的卡带。虽然是未经授权的“翻版”,但作为特殊时期的特殊产物,“扒带”如同盗火的普罗米修斯,不仅启蒙了听众的耳朵,更滋养了广东第一批真正的流行音乐人。

“扒”出流行音乐制作窍门

在广州,最早从事流行音乐录音的音乐人包括著名的“老三剑客”——金友中、司徒抗、丁家琳,以及张伟才、邱有为等人。他们翻录了不少香港电视剧主题歌,为内地乐坛打开了流行音乐制作的大门。

上世纪八十年代初期,更年轻的毕晓世、李海鹰等人进入这一行当。当时内地的流行音乐环境仍然十分简陋:缺录音器材、缺懂行的乐手、缺流行音乐知识……唯一不缺的就是音乐人灵活的脑筋。由于内地还没有引进MIDI,音乐人只能手写谱子,但“扒带”只靠耳朵听,写出来的谱子跟规范的乐谱不太一样。毕晓世回忆:“我们记了谱,但乐手看不懂谱子,演奏上也不够有技巧。”

由于录音技术和乐手水平的局限无法做到同步录音,毕晓世就利用当时最先进的24轨立体声录音机,将不同乐器分开录音,光是爵士鼓就要录几轨。他还记得当年录音的场景:“鼓手只能分开打:一边听着耳机的节拍,先打大鼓和小鼓;然后换另一条轨,听着自己刚刚打的大小鼓,再来打Hi-Hat(踩镲)。”

毕晓世还跟李海鹰办了边防证,去深圳特区看香港乐队的演出,偷师学会了流行音乐的谱子怎么写。他们还挖来了一支跟香港乐队学习过的深圳乐队,回广州为歌手吕念祖、黄河录制专辑。

“扒”出了一批专业填词人

“扒带”还催生了一批填词人。当时,英文、日文等外文歌曲被“扒”到国内,必须把歌词改写成普通话,大众才会感兴趣。

音乐人陈小奇便是通过“扒带”接触到流行乐。1983年,陈小奇在中唱广州分公司担任音乐编辑,他出版的第一首填词作品是《我的吉他》,改编自西班牙民歌《爱的罗曼史》,演唱者是歌手董岱。陈小奇回忆,当时填词要尽量健康阳光:“可以有一点小惆怅,但不能太哀伤,太过分就肯定会被毙掉。”作为音乐编辑,陈小奇还得对歌曲的格调严格把关:“我印象最深的是引进罗大佑的《是否》,里面有一句‘情到深处人孤独’,我改成‘情到深处不孤独’,一改就过了。”


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